Телеграм-каналы для писателей наращивают свою популярность. Свобода слова, разросшаяся в digital индустрии, порождает массу абсолютно разных авторов, каждый из которых особенный. Вильям Цветков, автор канала Writer's Digest, один из таких авторов. Каждый день он читает своих старших коллег и пишет, пишет, пишет, делясь со своей аудиторией секретами работы с текстами и деталями. Специально для Bookscriptor – интервью-диалог с героем нашего времени.



– Вильям, расскажи, как давно ты пишешь? Как родилась идея создать телеграм-канал Writer's Digest?

– Пишу с 6-го класса. Поначалу это были стихотворения, как-то мой одноклассник обмолвился, что его отец пишет стихи и я, признаться, был потрясен этим фактом, мне казалось, что складывать слова в рифмованные строки – удел небожителей, имеющих портреты в учебнике по литературе, к тому же, большая часть их уже давным-давно была мертва и встретить живого человека, умеющего это делать… не знаю, как объяснить, для меня это стало одним из фактов наличия волшебства в этой жизни. Я написал более десяти тысяч стихотворений. В 10 классе я нарисовал газету на альбомных листах, по сути, сверстал ее, и хотя в тот момент понятия не имел, как ее издать, через 15 лет моя мечта о собственной газете воплотилась. До того, как ее начать, я поработал корреспондентом Комсомолки, АИФ, позднее криминальным репортером, писал от корки до корки 16 еженедельных полос, выезжал на задержания, сидел в засадах, на меня заводили уголовные дела, а потом награждали премиями Министерства внутренних дел. Словом, эта работа репортером дала очень многое. Первый роман я написал в 20 лет, он не издан, но на удивление – не так плох, как можно было подумать. Второй роман я закончил на днях, сейчас он в стадии редактирования, скоро выйдет в свет на электронных площадках и, конечно, бумажном варианте. Роман посвящен новейшим технологиям, тому, как они влияют на людей, заставляют их находить в себе что-то новое, бороться за свои убеждения, расставаться с иллюзиями. Канал Writer's Digest появился в прошлом году как еще одна площадка для популяризации своего творчества и как помощь начинающим авторам. Сейчас все учат писать, я же просто показываю и рассказываю свой опыт. Кому нужно – возьмет свое.


– Насколько важно для начинающего писателя изучить опыт мировой литературы и известных авторов?

– Важно понимать, почему это хорошо, а это плохо, и как это работает у великих мастеров. Если почитать рассказы Хемингуэя, к примеру, то можно увидеть, что Герой – самая важная деталь его рассказа (и романа). Герой – это Бог. Понимаете, старик Сантьяго, которого мы все, конечно же, хорошо помним, – кто он? В отличие от творений наших мастеров, о чем я скажу чуть ниже, он не пропитый алкаш, идущий в ближайший магазин за бутылкой и весь остальной рассказ, шляющийся по острову хвостиком за собутыльниками, где бы догнаться (понятно, что такая бы повесть получила бы у нас премию). Это повесть о силе духа, о характере, мужестве, добре, зле, о том, как несмотря ни на что, человек остается человеком и продолжает бороться. Это простые вещи, но они никогда потеряют свою актуальность.



– А с чем связаны первые трудности для автора? Можно ли их как-то преодолеть?

–  Первые трудности связаны с отождествлением себя и героя. Чем раньше от этого избавиться, тем быстрее получится писать по-настоящему. Герой – это не автор, нужно понять это и отпустить его, пусть делает что хочет, а вы сидите и записывайте. Вторая трудность – преодоление скуки и обыденности. Обычно начинающий автор (и не только начинающий) описывает действительность, не понимая, что проза – это не мемуары, не дневник "как я сходил в туалет" – это никому не интересно. Третья трудность – идея. Любая вещь, чтобы обрести хоть малейшую ценность в своей основе, должна содержать идею. Любую идею, неважно какую. Например, бытовой рассказ, что у кормящей матери кончилось молоко и она вынуждена покупать молоко любовницы своего мужа, может быть, подчинен идее, что любовь способна на что угодно. Понимаете? Бессмысленные описательные истории никто не будет читать.


– Где пролегают границы между графоманией и настоящей литературой? Может ли автор понять сам свои ошибки или необходим бета-ридер, который укажет ему на проблемы с произведением?

– Только опыт дает нам возможность писать правду в том виде, в каком эта правда будет восприниматься реальностью для читателя. Как пример, могу привести отечественное кино, в котором всегда видно, что герой, сидящий в окопе – только что вышел из гримерки, перед этим плотно перекусив (и выпив сотку, конечно). Он напомаженный, волосина к волосине, на носу белеет пятнышко сами знаете чего, а тут вокруг него гранаты рвутся, у товарища отрывает бутафорскую ногу и… вы кричите – НЕ ВЕРЮ. Это и есть отличие графомании от настоящей литературы. Писать честно – страшно. Не важно что. Преодолеть этот страх и есть задача писателя. Бета-ридеры, конечно, обязательны, особенно для крупных произведений. Думаю, что хороший автор понимает, где можно сделать лучше, но так происходит не всегда. Знаю многих авторов, которые пишут очень скучные, унылые, безыдейные произведения и удивляются, почему их никто не читает. Они считают, что потраченное время уже само по себе добавляет ценности их творению, но это, конечно, же не так.


– Какое из последних литературных событий тронуло/удивило/повлияло на тебя?

– Литературное точно никакое. Но я недавно посмотрел фильм «Rammstein в Америке», одна из моих любимых групп, и там есть момент, который очень сильно запал мне. Rammstein уже гремели на всю Германию, Россию, но в Америке были почти неизвестны. Вообще, проникнуть на тот рынок трудно, даже если ты локальная звезда, скажем, в Германии. И они поехали в Америку, без знания языка, но с таким вот апломбом, да. И… в какой-то момент они попали на концерт известной американской рок-группы, которая играла в большом зале для… пары-тройки человек. Я не помню, что там случилось, почему зал был пустой, однако Rammstein так сильно удивились, что их единственным вопросом был – «Зачем вообще так выкладываться, не проще было ли отменить концерт, а вы играете, как будто перед вами стадион Уэмбли?» И им ответили, что Америка тем и отличается, что даже если бы там стоял ОДИН человек, для него бы играли как для стадиона. Без лажи и фальши, без того, чтобы побыстрее отыграть и смыться. Так и в литературе – ты должен писать так, как будто твой рассказ будет номинирован на Оскар или что там еще. Он должен быть идеален. Читатель должен быть уверен, что ты, черт возьми, ради него голову себе расшиб, не спал сутками, месяцами, ты сделал абсолютно все что мог. И на пару процентов больше. Вот тогда он поверит тебе.

– Может ли начинающий автор структурировать свою работу? Как думаешь, надо писать по вдохновению или выработать схему и творить принудительно? 

– Мой опыт подсказывает, что эти два романа, которые я закончил, объединяет одна вещь – начиная каждый из них, я примерно знал, чем они закончатся. Все остальное – в процессе. Концовка очень важна, без ее знания, хоть и приблизительного, высока вероятность блуждания впотьмах, особенно, если произведение не «реального» жанра, писать, к примеру, фантастику, не зная чем оно все закончится – чревато потерей времени. По главам структурировать, на мой взгляд, очень тяжело, у меня лично пропал бы интерес к написанию истории, о которой все изначально известно.


– Допустим. Вот ты довольно часто пишешь об опыте письма известных людей, о литературных приемах. А что дает лично тебе опыт такого писательского канала, что ты из этого вынос и как он тебе помогает?

– Ведение канала в Телеграм дисциплинирует и помогает держать себя в тонусе событий, даже если я ничего не публикую, так или иначе просматриваю десятки источников по теме, в курсе всех новостей, волей-неволей сотый раз прочитываю те или иные советы, и не просто прочитываю, а параллельно составляю свое критическое суждение по ним, потому что просто прочитать — мало, нужно осознать, почему, к примеру, герой-алкоголик — это не мое, и почему такой герой, тем не менее, всем нравится. Писать обо всем что думаешь в канале, конечно же, не будешь, но это и не важно, я не подписывался быть писательским трибуном и кого-либо учить, нет. Канал — это результат непрерывного процесса самообучения, и, в немаловажной степени, маркетинговая площадка. Я далек от мысли, что смогу кого-то чему-то научить, это и не входит в мои задачи. Главная и первая задача — издание книги, все силы, в том числе и канал WritersDigest, брошены на достижение этой цели. 

 
– Как ты считаешь, чего не хватает современной литературе? 

– Героя. Мерзкие личности, в основном алкоголики, наркоманы, убийцы без принципов, стремлений, люди без внутреннего стержня, бесхребетные, слизни – сегодня стали главными героями современной прозы. Романы, в которых нагромождение ненужных деталей скрывает отсутствие идеи, превозносится. Дайте миру Героя, и мир пойдет за вами.